du 25i au 24i/s

[Guest ehoan]

salut à tous,

tout d'"abord bravo pour vos films et vos motivs,,,

j'attends avec impatience de voir la suite d'avant l'aube (qui ne sera jamais pire que don quichotte (cf un autre post)) préparant moi même un film de zombie dans un autre registre. j'ai découvert votre site grace à Merry qui a travaillé sur le story.

bref, tout ça pour vous demandez comment qu'il est possible de passer d'un film en vidéo (donc 25i/s) en 35mm (donc 24i/s) ?

je sais qu'il est possible de faire un film (pellicule) en 25i/s mais pensez vous que les projecteurs munis de la fonction 25i/s sont répandus ???

bein oui parce que j'aimerais bien le faire tourner dans un max de festival d'où le gonflage en 35.

voila

a+

[ehoan]

réponse direct possible sur zombtv@free.fr

 

merci !

[Julien]

tu te contenteras de ralentir le film de 5% ou de l'accelerer selon la vitesse employée.

 

La différence de vitesse est tellement subtile que seul les personnes ayant développé une capacité auditive hors norme pourront faire la différence.

[KonFu]

C'est le meme principe que pour une diffusion TV d'un film non ??

 

Lorsqu'un film est diffusé a la TV il passe a 25i/s, ce qui fait que la durée est plus courte que lors d'une diffusion ciné où le film est projetté en 24i/s. Et pourtant, strictement personne ne voit la difference, a par les trous de zob qui gueulent quand ils achetent un dvd en disant "putain c une version raccourcie de celle vu au cinema parce que la jaquette indique un temps inferieur!!"

[ehoan]

merci... simple et efficace

[Guest Invité_icaref]

Je me suis pas loggé, désolé.

 

Juste une rectif. Le passage de 24 à 25 images ne change pas la durée d'un film diffusé en tv ou DVD, si je ne m'abuse.

 

En effet, en pelloche, on bosse en images, et non en durée temporelle.

 

Une séquence de 2 secondes en cinéma (24i/s) est de 48 images.

En vidéo, elle sera de 50 images (25i/s).

Mais vous allez dire: "bah, merde, d'où sortent ces 2 images supplémentaires en vidéo?"

 

La raison est simple, à la sortie Avid ou Final Cut, ou autres, le passage du 24 vers le 25 permet de créer ce que l'on appelle une image compensée. c'est à dire qu'une image supplémentaire est créée par le logiciel de montage. Exemple: sur un cut entre 2 plans, l'image compensée peut-être composée pour la trame supérieure de l'image du plan 1, et la trame inférieure de l'image du plan 2.

 

Ces questions sont importantes pour que la durée ne change pas entre la durée à 24 ou à 25.

 

Le problème se pose lorsque l'on passe au montage son: le film a été monté en 24, mais le son doit être travaillé en 25 (c'est comme ça). Alors si la durée change, bah c'est la merde, parce que l'on est plus synchro... Vous voyez l'idée?

 

Pour répondre à la question du topic, c'est le problème inverse qui se pose. Et je crois que le moyen a été cité + haut, il faut augmenter la cadence à 25 image.

 

Voilou.

 

Salut à tous !

[Guest encore icaref]

Je crois que la plupart des multiplex sont désormais équipés de projecteurs qui peuvent diffuser du 24 ou du 25 i/s.

 

 

à vérifier

[Cédric :: FORGE]

Sinon, pour éviter de se prendre la tête, il suffit de tourner en 25im/s à la prise de vue, ce qui est bien sûr possible... Pour les tournages dont l'aboutissement est la vidéo ( téléfilm, série, pub, etc... ) c'est d'ailleurs recommandé...

[Julien]

Désolé de te contredire Icaref mais dans le cas d'un passage de 24 à 25 images seconde, on se contente juste d'accelerer le film de 5%. En effet le doublement d'une demi trame est fortement déconseillé car elle rend certains panoramiques légèrement saccadés. J'en veux pour preuve la durée des films toujours plus courte qu'au cinéma en format PAL

 

La technique d'insertion des demis trames est largement utilisé en NTSC pour faire passer un film de 24 im/s dans une débit à 29.970 trames secondes. Le NTSC est donc bien connu pour avoir une représentation du cinéma à vitesse correcte mais avec des panos ignobles (en tout cas sur des télés traditionelles à entrelacement)

[Guest icaref toujours]

Peut-être, mais sur les longs, c'est pourtant ce qu'on fait souvent pour passer au montage son.

Les monteurs son ne bossent pas sur une durée de métrage qui diffère de la sortie pelloche.

 

C'est ce qui se passe sur les long sur lesquels je bosse en tout cas.

 

Mais peut-être que les méthodes diffèrent d'un film à l'autre, et que ce process est aussi différent sur une sortie télé.

 

Merci pour l'info Julien.